尽管许多传统工艺已经在工艺美术家的工作室里被挽救过来了，但它们的生存问题仍然让人困惑。陶瓷、漆器、木雕等等代表着古典精致文化的器物，仍然只是一些老古董或者新古董，它们身上蕴涵的设计资源与文化感并没有融入当代工业品生产，而使得中国工业品具有自己显著的特色。手工传统向现代工业的完美过渡是不存在的。

　　中国制造的未来矩阵，必定是较高附加值的产品与廉价商品并存，梦寐以求的高附加值当然一方面有赖于科技，另一方面在于文化。在这个意义上，开展既致力于保护，又致力于寻找合理商业模式的新民艺运动实有必要。

　　云锦与蓝印花布

　　今年47岁的金文身材高大，大手大脚，很难想象他是个妙指如花的艺人。在云锦织造这个冷僻的领域，他已经干了30多年。上世纪80年代，他因成功复制了明万历皇帝的织金孔雀羽妆花纱龙袍而一举成名。

　　南京云锦是元、明、清三代的皇家贡品，至少有700年历史。云锦最大的特点就是用金线编制，大量使用金、银线作材质，即所谓“三色金”——含金98%的赤金线，88%的青金线，以及纯银线，织出锦面纹样。除了材质贵重，云锦的织造工序也极繁琐。金文说：“云锦要用老式的提花木机织造，由提花工和织造工两人配合完成，一天只能织出5至6厘米。这种工艺至今仍无法用机器替代。”提花木机高约4米、长约6米，1992年，当金文把这一台老式机器带到台湾台中博物馆展示的时候，当地观众为之倍感惊奇。

　　史书上说，清代的南京曾有3万台云锦织机，近10万名织工。但如今能做这种古式奢侈品的人已经寥寥无几，因而产量也极少。目前，南京云锦目前的产值大约在一个亿上下，以此看来，它甚至还称不上一个行业。在市场上，它的身份主要是一种高级工艺品，许多礼品公司把云锦裱好后配上木框做成挂饰，供各种会议作纪念品之用。扩大云锦销路的尝试当然也有，比如南京云锦研究所和一些工艺品公司用云锦制作了提包、手机袋、钱包、纸巾盒、背包等实用物品。另外，基于它是一种衣料的基本属性，还被用来做时装。2005年9月，金文与搞服装设计的夫人殷志聪合作，在南京举办了一场“云锦时装秀”。不过，这场秀终究是试验性的。

　　和属于王公贵族的奢侈品云锦相比，地处苏中沿海的南通与浙北水乡乌镇有另一种平民化的特产——蓝印花布。散发着乡土气息的蓝印花布在国内的认知度要大得多。去江浙一带旅游的人，往往会买上一件蓝印花布做成的头巾包袋之类的纪念品。

　　1960年出生于“中国蓝印花布之乡”南通的吴元新，从小就在母亲咿咿呀呀的织机声里长大。16岁中学毕业后，吴元新没有像当时的很多同龄人一样到时髦的半导体厂、电机厂工作，而是进了纺织厂。“当时的南通家家纺纱，户户织布，自己种棉花自己纺纱，自己种兰草作染料，完全是一种自给自足农民染坊经济。”他说。

　　作为那家织厂里唯一一个年轻学徒，吴元新跟着师傅学到了蓝印花布整套的工序。直到今天，蓝印花布仍是全凭人工手纺、手织、手染而成。蓝靛随着裂缝渗透到坯布上，留下了人工无法描绘的自然冰纹，这是它最显著的特色。在学徒时代，吴元新他一边学一边去农村收集民间蓝印花布纹样。然后把搜来的图案整理、分类、编号，积累了丰厚的纹样资源。后来，他还出版了《中国蓝印花布纹样大全》，由他创办的南通蓝印花布艺术馆收藏了5000多种纹样。

　　经过30多年的寂寥经营，吴元新成为了传统印染行业的唯一一位工艺美术大师。在织造方面，他突破了蓝印花布传统的蓝白二色局限，开发了二次上浆，三次刻版，二次染色的复色布系列。

　　手工大匠都有着偏执、坚韧的品质，为做出一件龙袍，金文在织机上忙了整整一年，吴元新也一样，尽管他的声誉与日俱增，但也并不是30年前那个普通印染工所能预料的。
　　中国器物与匠人危机

　　1956年的一则“毛主席指示”对中国的工艺美术产生了深远的影响。毛主席说：“提醒你们，手工业中许多好东西，不要搞掉了。我们民族好的东西搞掉了的，一定都要来一个恢复，而且要搞得更好一些。”

　　瓷器当然是第一位的好东西。1975年，湖南醴陵与江西景德镇40余位一流匠人，受命执行一项任务，“7501”是这项秘密工程的代号。1975年，40余位最优秀的陶瓷艺术家和技术人员，受命为毛泽东烧制一批专用瓷器。这些被称为“毛瓷”号称的“二十世纪最荣耀的中国名瓷”，如今，存世“毛瓷”已经成为了收藏家们追逐的珍品。

　　至于古代瓷器，早已成为了一个财富现象。在香港和内地的拍卖行，瓷器成交价被屡屡刷新。去年的苏富比秋拍，“中国瓷器工艺品”专拍、“私人收藏清代御制瓷器工艺品”专拍，以及“清代宫廷艺术珍品”专拍，三个专场的成交总额高达6.42亿元人民币，创下了世界范围内中国瓷器工艺品拍卖总额的新纪录。从明清上朔宋元，关于当代瓷器的联想已经是以古物为主。

　　云锦和蓝印花布代表了需求上的两极，但瓷器则是贵贱咸宜。自唐宋以来，它就和丝绸一起，成为最具代表性的中国器物。在中古时期，它是构成西方世界中国想象的重要元素。不过令人失望的是，就制造技术的水准而言，进入现代后，中国瓷器已经被西方超越。